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关于EQ均衡的个人理解总结的具体使用方法——EQ均衡的艺术

更新时间:2014-02-11 文章作者: 信息来源: 阅读次数:

 


EQ(均衡)的“艺术”




均衡可以用于多种场合,从实况演出到成品录音缩混等等。当然,最主要的,


它还是主要用于处理那些有问题的信号。


有关均衡的首要法则是 “简单就是美”。 如果看起来没有什么问题, 我建议您


尽量不要添加均衡。  但是,如果确实需要使用它,我也会尽量少用。我的个人


原则是从不将均衡带入成品 (在多轨缩混状态下)。  我会尽可能使用最原始的音


色,如果没问题,就不使用均衡。因为使用均衡(或者效果)通常会让事情变得


更加麻烦。 


另一个规则(浅规则)是剪切(cutting)通常效果要好于增强(boosting),


尤其在修正问题时。例如:如果录制吉他后感觉声音太薄,首先想到的应该是剪


切高频并略微增强增益而不是立刻想到增强低频。  如果是更糟糕的录音建议


干脆直接从整体混音中去处它,这样效果更好。一个更好的例子是我经常在实验


中将高频切除的更多一些。  另一个例子是: 在混音时往往有些部分听起来感觉


不好, 这时候您可以考虑将不同的音轨中有问题的频率剪切掉, 这会好于您直接


将其他音轨增强。说完上面的基本规则后,下面我将告诉您开始混音时遵循的规 


 则: 


3、对立的原则:通常情况下,如果音轨中的声音过高(例如吉他等),此时


需要剪切高频和增强低频, 反之亦然。 这只是一个开始的建议, 还不能算一个规


则。 另外, 一个混音中的彼此独立的音色互相干扰可以通过将它们反向均衡来彼 


此抵消。 4、 贝司音色通常在中频或者高频的某些部分需要增强, 这样处理即使在较


小的扬声器中也容易听到。


5、 打击乐、 鼓等通常也需要在中频或高频部分进行细微增强, 这样处理可


以做到即使在较小的扬声器中也能够听清楚。针对 hip-hop风格,通常需要对


低频进行增强, 但是记住不能太多。


6、 音色温暖的军鼓处理通常是对低频中心频段的增强和对高频的剪切。  这


种高频剪切通常可以柔化那种烦人的破裂音。 有时候我还会增强军鼓的低频, 这


样听起来会更加丰满。, 但是它依然会保持原始的军鼓音色。 对立的原则通常在


这里使用。  军鼓的音色如果太薄我通常会将它们暖化处理, 而太丰满的音色我


可能会做薄化处理。


7、 如果音轨录制的比较干净, 那么它们根本没必要使用均衡。 通常情况下


对它们进行高频剪切处理是为了去除烦人的嘶嘶声。


8、 吉他部分对我来说也是同样的处理。 单薄的吉他音色需要在中频和低频


进行增强处理 (也要根据实际需要来决定), 而过于厚重的吉他音色则需要在低


频和低中频进行稀疏化的剪切处理。


9、 人声通常需要在中频和高中频部分进行增强, 但是也要根据个体嗓音情


况。 人声很多时候容易被淹没在吉他声中, 一个好的办法就是使用对立的原则:


增强人声的中频部分和剪切与之对应的吉他声部, 或者进行类似这样的操作。 人


声录音还容易出现烦人的嘶嘶声或齿音, 剪切高频可以有效的进行相关修复。


1 0、弦乐或者从合成器里面出来的类似音色,通常也仅需要很小的均衡。 如


果它们仅用于播放器播放, 我会让它们变得略微单薄一些, 如果它们用于演出,


我会将它们的中频变得更厚一些(有时也许会正好相反,这些都是很主观的做法)。


对钢琴或者键盘合成器的音色处理也是采用 同样的方法。


1 1、我喜欢单独的使用混响, 但是如果这变得烦人和嘈杂, 适当剪切一些高


频可以获得更好的软化效果, 这种方法同样适用于弦乐处理。


1 2、 极端的均衡设置会创造全新的音色, 这可以作为试验使用。 对于没有特


别要求的音轨, 建议不要这样做。


1 3、 音轨中超过60Hz的交流声通常需要被剪切修正。 (贝司或打击音色中的


这部分通常会被剪切掉,但我却相信歌曲的大部分听觉频率范围都会超过60Hz)。


1 4、 最好经常尝试多种均衡设置来找到最合适的方法。


 

1 5、 通常我不会去缩混小/长号类乐器, 但是当我去做时, 我更愿意让它们顺


其自然。 没有任何均衡干净的原始音色通常感觉会更好。


16、永远、永远、永远不要强迫自己均衡本已很好的音色,即使您认为您可


以在工作中使用这些强大的功能也不行,记住:永远、永远、永远不要!


 


—完—


 


 

 

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